Author: gp-kolkhoz

Євгеній Казак
Друга рукавичка
акція, 2016

Відео: Саша Іванцов
Фото: Максим Рачковський

Експонується в рамкаха виставки “Захоплення. Ситуація” в галереї 32Vozdvizhenka ARTS HOUSE.

Кураторська експлікація (Лада Наконечна, Катерина Бадянова):

Акція “Друга рукавичка” є повторенням перфомансу Олександра Бренера “Перша рукавичка” в умовах політичної дійсності України. По формі нагадує театралізовану діяльність українських політичних активістів (прямолінійно звертається до особистості боксера-чемпіона і київського міського голови Віталія Кличка). Проте, “Друга рукавичка” має відношення до мистецького поля. Акція відбулась під будівлею КМДА у день, коли адресата не було на робочому місці, і не мала будь-яких прямих чи непрямих вимог до нього. Художник делегував виконання перформерці, яка не була безпосередньо зацікавлена в акції (до того ж одягнута в буденний й відповідний літньому сезону одяг). Слабкість дії додатково підкреслено байдужістю випадкових свідків, що звикли до подібних політизованих практик у місцевому просторі. Акція проявляє особливості публічних висловлювань в Україні, де автори та авторки призвичаїлись некритично запозичувати сталі, відпрацьовані засоби виробництва. При цьому вони не прагнуть розробляти відповідні сьогоденню способи висловлювання. Інструменталізація форм і змістів висловлювань нейтралізує їхню дієвість та специфіку. “Друга рукавичка” б’є мимо цілі.

Євгеній Казак
“Куди вода”

акція, 2014

матеріали: 450 паперових корабликів, виготовлених з передвиборчої агітації

Куди вода / Whither Waters Run from Ievgenii Kazak on Vimeo.

Акція передбачала сплав Дніпром 450 паперових корабликів – по одному для кожного народного депутату згідно до конституційного складу Верховної Ради, – виготовлених з розповсюджуваної містом передвиборчої агітації. Проведена 2 листопада 2014 року, через тиждень після парламентських виборів, акція знаменувала черговий відхід у минуле пустих обіцянок і програм, створених лише для електоральних перегонів. Місце й час проведення – ранішня година в холодний сезон у Гідропарку, одному з островів Дніпра в Києві – передбачала залучення як глядачів лише запрошених учасників та невеликої кількості випадкових свідків – рибалок, моржів-нудистів, човнярів. Усунення від участі широкого загалу ставило за мету уникнення “активістського” і мас-медійного аспекту, роблячи політичний посил надбанням лише вузької аудиторії.

Назва “Куди вода…” походить від ритуального замовляння “куди вода – туди і сон”, що, сказане на воду, яка біжить, мало забрати й можливі негативні наслідки нічного марева. В даному контексті “куди вода” лише констатує напрямок руху політичних програм.

Continue reading Куди вода (2014)

З серії “Вуду-ТБ”, 2015

Інсталяція складається з телевізорів радянського виробництва з під’єднаними до них антенами у формі фігур “веве” – символів, які використовуються в релігії вуду для зв’язку з лоа, духами-посередниками між верховним Бонд’є та людьми. Розміщені під землею у репліці вугледобувної шахти павільйону №13 ВДНГ в Києві, антени виявляються нездатними сприйняти телевізійний сигнал, лишаючи ритуал без відповіді.

Таке використання технічних засобів є нагадуванням про силу магії блакитного екрану, що в тому числі використовується пропагандистами для “зомбуючого” впливу. Ефірний шум, – єдине, що вловлюється антенами, лише підкреслює відчуття покинутості і відчуженості, створюване мас-медіа.

Учасники: Євгеній Казак, Надія Смірнова, Марія Стрельчук

Гогольfest-2015

Пакмен на площі Тяньаньмень, 2015

тимчасова функція Google Maps, зафіксована на відео, 2 хв. 47 с.

Першоквітневий жарт від корпорації Google – можливість зіграти в класичну гру Pacman на реальних просторах. Проте цей безневинний жест не враховує тієї ситуації, що міські вулиці є не лише спокійним ареалом проживання для користувачів сервісу, але й місцем для насильства, протестів, сутичок  та, врешті-решт, історичних подій. На відео пропонується гра на китайській площі Тяньаньмень та її північних околицях, відомих студентськими заворушеннями 1989 року та фотографією «Невідомого бунтаря». Саме метафорою протестувальника й постає Пакмен, персонаж комп’ютерної гри, зображений у процесі боротьби й програшу.

Tiananmen Square Pacman from Ievgenii Kazak on Vimeo.

Одночасно робота є й нагадуванням про лицемірну діяльність корпорації Google у КНР, де пошукова система підпорядковується  державній цензурі. На сьогодні Google підтримує інформаційну блокаду в Китаї також і стосовно подій на площі Тяньаньмень.

“Секс по телефону для пошукових роботів”, 2015

аудіозапис пошукового спаму, озвученого “Google Перекладачем” і переданого через Skype, 2015, 22 хв. 26 с.

Секс по телефону для поисковых роботов from Ievgenii Kazak on Vimeo.

Пошуковий спам – це веб-сторінки, створені з метою обману пошукових систем. Фактично тексти, які наповнюють ці сторінки, сгенеровані так, щоб відповідати критеріям пошукових роботів – програм, які індексують зміст мережі Інтернет. Цим цей вид спаму уподібнюється до текстів, що проговорюються працівниками й працівницями сексу по телефону, головна мета яких – задовольнити слухача.

Основою роботи послужив порнографічний пошуковий спам, знайдений всередині однієї з соціальних мереж. У кожному реальному випадку текстове наповнення створюється не лише у відповідності до технічних потреб, але й до існуючих запитів аудиторії. Тому озвучений текст містить в собі не лише очевидні теги-кліше зі світу порнографії, але й цілком непорнографічні запити, пов’язані з політикою, побутом чи навіть філософією.

Робота є формою сучасного уособлення, надання уявної суб’єктності новітнім частинам нашого повсякденного світу у часи передчуття штучного інтелекту.

Також копія аудіороботи англійською мовою розміжена на одному зі стрімінгових порносайтів.

“Пам’яті Фелікса Ґонзалеса-Торреса”, 2015
соціальна мережа, емодзі

Серія «ТБ-магія», започаткована весною 2014 року, є одночасно й художньою, й активістською реакцією на постреволюційну ситуацію в Україні. Зміщення боротьби з вулиць на міжнародну арену полишило окрему людину без жодної надії на можливість впливу на перебіг подій.  Цим вона уподібнюється до безсилої перед стихією первісної людини, отже, звернення до магії стає логічним виходом з ситуації. Коли об’єкт недосяжний, можна спробувати маніпуляції з його образом.

Для головних робіт з серії основою є запис “Кримської промови” президента Росії Володимира Путіна. Для мене цей виступ став точкою неповернення, що цинічно означила весь майбутній перебіг подій. Інші роботи використовують матеріали з російського телебачення. Continue reading Серія «ТБ-магія» (2014-2016)